映画 <アニマルキングドム> プレビュー

映画概要
題目 : アニマルキングドム (Animal Kingdom , 2010)
ジャンル : スリラー, 犯罪, ドラマ
上映時間 : 113分
封切り日 : 2012.08.02
監督 : ダビッ未コード
俳優 : ガイピアース, ジェイムズプレチェビル, ゼックキウィボ


動画


筋書

世の中は私が思ったよりずっと広くて危ない所だった!

もうこの動物の王国で私は生存しなければならない!
ママが薬物濫用に世を去ると十七少年ゾスィ J コーディネーション(ジェイムズプレチェビル分)はメールボルンに住んでいるお婆さんsmap(ザッキーウィボ分)の家に移して来て生活するようになる. 一緒に生活するようになったお婆さんと叔父たちは不法薬物販売と節度など犯罪を業にする犯罪家族だった. この集団で生き残るために Jは彼らの言葉を聞きながら一緒に犯罪に同参する. 刑事君だった (ガイピアースの方)は Jを警察の保護の下置こうと思うが腐敗警察, 利益だけ取りそらえる弁護士たちの間での状況も難しいだけだ. 家族と警察の葛藤が高まってゾスィはお互いにかんでかまれる動物の王国とも同じこちらで生き残るためには誰の助けもなしに一人で生き残らなければならないという結論を下す. 結局 Jは生存のために自分の席を捜して死闘をする.

製作ノート

[About Movie]


に対して…


義基本筋書は 17歳になった少年である Jが経験する苦行に関する話で主人公は麻薬中毒だった生母が急に死ぬと遠い親戚であるコーディネーション家族と住むようになる. コーディネーション自足はけれん的に郎らかなふりをするお婆さんsmapと彼女が犯罪者たちで強く育てたポップ, クレグ, デラン兄弟だ. 久しくなくて Jは家族に対する忠誠心と警察の間で迷うようになるのに, 一刑事が二名医警察が犠牲された殺人事件と係わって叔父たちに不利な証言を言ってくれと言って Jに要求しながら葛藤が増幅される.


未コード監督
Jが観客たちのガイドであるわけだ. 犯罪者たちの不法行為が収益が低調になりながら危機に逢着する特定の時期を描きたかった. 彼らは結局無惨な犯罪をやらかして組職は瓦解される. Jの視覚にこの過程を見守ってこのさもしい世界を体験するのが最適だったが, 私はこの一少年の成長後日談ではなく, 自分を害するかも知れない危ない世界で疎外感を感じる一個人に関する映画になるように願った.


ガイピアース(レックキ役)
この映画には珍しいスタイルがあるのに, 噴出するエネルギーと言うよりは潜在されているエノジがバでそれだ. 表なら下に隠されているものなどが観客にとって感動を受けるようにするでしょう. '私があんな状況にあるようになればどんな心情だろう?'と言う(のは)考えをするようにするでしょう. 私が参加したが本当に驚くべきな作品だ.


ゾウエルエゾトン(バズ役)
観客たちは喜悦を感じる同時に衝撃を受けるでしょう. Jに自分を代入するようになって信じられないほどのサスペンスを感じることができるでしょう.


[Production Note]


メールボルンに送る恋書


をリアリティーあるように製作するため ‘ダビッ未コード’ 監督と彼の製作陣は多くの事前調査をした. メールボルン所在の市立監獄を訪問して実際とほとんどまったく同じなセット場を作るのに成功したしこれにより自信感を得たと監督は仄めかした. 彼は犯罪世界を描くために多い犯罪小説を読んで, ビデオ資料視聴とオーディオテープもたくさん傾聴したと言った. しかし監督はフィクションである映画で作るために実際犯罪者たちに会わなかったと付け加えた. また, 一心で映画を製作し出さなければならないのでステップたちの質問に全部答えてくれることができるように ‘未コード’ 監督は十分な情報を習得したと言う.


撮影監督である ‘エドムアカパウ’はを “メールボルンに行かせる自分の恋書”と比喩した. 多様なメールボルンの情景を盛るためにブンドラからアルトナまで撮影地で決めたし, 静かで山林が青い住宅街から索莫たる工業地域まで皆画面に盛った.
‘未コード’ 監督が撮影監督に参照しなさいと助言した映画たちはわであった. 映画に出る場面一つ一つを置いて二人は常に一緒に議論したと言う. 二人の監督はあまりにも多い犯罪映画たちが溢れ出る作今に現実で主類を避けて撮影を単純にさせようという結論に到逹したと言う. 脚本の力を信じてせりふの力を加えてくれる事にしたのだ.
リアリティーある暴力場面が観客たちにもっと大きい衝撃を与えるはずなので節制する事にしたし照明も劇的な效果代りに最大限リアリティーをいかすのに力を注いで自然に使ったと言った.


‘コーディネーション’の家は 1960年代スタイルの国家所有の住宅なのに元々あった家具たちを移して慈善団体たちで空手して来た家具たちで満たして撮影した. 衣装面では犯罪者の典型的なスタイルを排除してシンプルで地味に加えた. ‘ガイピアース’は ‘ダビッ未コード’ 監督が映画製作終始, 非常に沈着で余裕のある態度を見せたと誉めた. 撮影が終わった後, フィルムは後半作業のためにシドニーに移された. 編集者である ‘ルークふたつと言う(のは)’は ‘ロマン・ポランスキー’ 監督スタイルで非常にゆっくり危機感が高まる編集を念頭に置いて作業を進行した. 彼はあんまり脚本と延期が立派だったからとても劇的な編集技術を書かなかったと言った.




‘ダビッ未コード’ 監督の弁


銀オーストラリアの '欲望の都市'によく言及されるメールボルンの派手な犯罪世界を描こうとした 9年経歴の監督及び各本家である ‘ダビッ未コード’の野心作だ.
シドニーが故郷である彼はメールボルンで何年の間居住しながら一般人たちのように多様な新聞記事を通じて地域の犯罪消息を聞く接した.
"私が興味を持つようになった点は命が危なげな世界で活動する人々の生存法だった. 一番(回)間違いで自分の命が牛耳られて自由を奪われて監獄に閉じこめられることができる状況に置かれる者等の活動する私たちが道徳的で正しいと思う社会ではない陰地の世界を描きたかった. シドニーに帰って来て義草稿を書いたが, すごくやりがいのある作業だった. しかし悲しくて惜しくも最終シナリオには草稿がほとんど反映されなかった."


‘未コード’ 監督はその後 8年の間を他の作業にぶら下げられたが地下世界を描こうと思った野心を決しておかなかった.
"独特の視覚で作って見たかったし, 多重の階を持ったオーストラリア犯罪社会を映画化したかった. 距離(通り)で肩をかすめるほどに有り勝ちに向い合うこれらで外見上をもってはとても平凡に見えるが犯罪世界を代表する人物たちを登場させて映画を作ればおもしろそうだった. 初長編映画ではあまり欲深を使った企画と言う(のは)坪をたくさん入ったが, 地域と人物たちもとても多様で登場人物一部は映画が半分位進行された後こそ紹介される一方, どんな人物たちは初盤にきらめいて壮烈に死んで行く旧助羅そうするようだ. しかし私は特定人物が自分の独特の色を見せてくれた後次の人物にバトンを渡す敍事がほしかった."


勿論, オーストラリア全地域で犯罪が存在するが悪名高い犯罪者を有名人で作るメールボルンの独特の文化は唯一だ.
"こちら犯罪者たちは新聞に大きく写真が積まれて特筆大書されて夕方 6時ニュースに法廷に立った姿が放映される位人気が良いリアリティーショースターたちだ. シドニーではそんな事がない. それでもシドニーには陰地で盛んな犯罪世界がないという話ではなく, 犯罪者たちをメディアのスターたちで遁甲させないという話だ."


監督は義執筆初期にもう作品をフィクションで書くことに心に決めたと言った. "犯罪者たちを有名人で作る世相に私まで荒されたくなくて私はこの作品をフィクションで作ることに決心した. 本当に荒されたくなかった.”


メールボルンは確かにを取る最適の地域だった.
"ビクトリア時代の建物と盛んな庭園たちそして電車たちがあふれる絵みたいな回りなさいという有り勝ちなイメージでは脱してメールボルンのまた他の顔を取りたかった. メールボルンは実際ではずっと巨大で恐ろしい所で気まぐれで頭痛い都市なのに, 飛んだその点がむしろ良かった. ‘クエンティン・タランティーノ’ 監督や ‘ガイリーチ’ 監督の犯罪映画たちとは差別化されながら, 深刻で暗くて刺刺しい世界を主題にするが一方をもっては詩的で美しい作品を作りたかった."




製作者 ‘リーズワツ’の便


映画専門雑誌である 'インサイドフィルム(IF)'の転職仲間だったし元々製作者だった ‘ベックスミス’はアメリカで移住するようになりながら 2006年に見た映画製作で手をはなした. その後に, オーストラリア映画界の指折り数えられる製作者中の一つの ‘リーズワツ’が介入した. 彼女は ‘未コード’ 監督が ‘N.Gフィールダー’を主演で製作した断片映画人に助言を言ってくれたが, その縁が結局につながったのだ.


"その私はまでは ‘未コード’ 監督の作品を見た事がなかった. IF 雑誌の編集者位にだけ分かっていたが, 長編映画の脚本を書くところだという消息は聞いた. 編集室でを報告, 本当に心を奪われた. 監督の声が強い非常に独創的な映画と言う気がした. ‘ベックスミス’がアメリカで移住してから, われらは一緒に義製作と演出方向に関して議論する時間を持ったが ‘未コード’ 監督の説得で私も合流するようになった. ‘未コード’ 監督は四つの下書きを作業の中だったが, 映画構造を洗練化させながら Jという主人公が抜けるようになった雨道徳の悪夢を一つ一つ構成して行った. 登場人物たちが本当に立体的で強いながらも現実的と言う点がとても気に入った."