このごろ映画すごくまなで良いです‾ 隣人も見たくてアルトビもボゴプァです
そして鉱害封切りすれば必ず見るんです‾
秋夕がダがワソグランジ‾ 映画たくさん封切りします
2012年8月27日月曜日
2012年8月25日土曜日
ブサングックゼオリンイヤングファゼズダヤング生写真
ブサングックゼオリンイヤングファゼズダヤング生写真
スターたちの情報コミュニティ, 映画, ドラマレビュー, 芸能人写真, 芸能界イシューなどを提供します.
2012年8月2日木曜日
映画 <楽オブエージ> プレビュー
映画概要
題目 : 楽オブエージ (Rock of Ages , 2012)
ジャンル : ミュージカル, ドラマ
上映時間 : 123分
封切り日 : 2012.08.02
監督 : エドムスェングクだけ
俳優 : トム・クルーズ, キャサリンゼタ-ジョンーズ, アレック・ボールドウィン
動画
筋書
世の中を振りなさい! もう楽の時代が開かれる
楽が世の中の全部だったその時代, 歌手の夢を抱いてオーディションのためにハリウッドへ来たスェリと当代最高のラッククルロブ 'ボルムボン'に三働く歌手志望生ドリュは初めに見た瞬間愛に陷る.
一方, 衰落海歌はバーボンルームの復活を夢見る社長(アレック・ボールドウィン)と楽を悪魔の音楽だと攻撃して来た市場奥さん(あかしてゼリンタジョンーズ) の間には連日葛藤が絶えない.
しかしこれら皆が望むのはただ一つ! 楽の伝説ステイの時ゼックス(トム・クルーズ)とともに地上最大の舞台をワンソングヌンハの!
叫びなさい! 沸き返えなさい! 世の中を振りなさい!
製作ノート
[ABOUT MOVIE]
ブロードウェーチォヒトミュージカル原作
夢と熱情, 楽で世の中を振ったあの時その人々
1987年ハリウッドソンセッストリップ. ロックンロール学院と呼ばれたバーボンルームは数多いロックコドルのヘドベンイングで搖れて 80年代最高のヒット歌を演奏するエレクトリックその他にはスパークが日本語聞き手の心臓をたたく. 楽の時代を開くまさにこれだ.
映画増えた 1987年ハリウッドソンセッストリップを背景で青春男女の愛と音楽に対する熱情が 80年代の最高のヒット曲たちに乗ってスクリーンを捕らえる. 2006年オフブロードウエー公演を経って 2009年ブロードウェーに入城してトニー賞に五つ回や候補に上がった同名のチォヒトミュージカル原作を映画化した.
相変らず多い観客たちから愛されているミュージカルはソンセッストリップを背景で若者達の夢と欲望を扱う. ハリウッドソンセッストリップはその時代の象徴的な場所として名前が知られないバンドたちが有名マネジメントとアルバム契約ができる幻想が現実でイルオジョックムドンを代弁する場所だ.
また映画は夢を抱いた若者達の熱情と愛を描く同時に部と名声を皆得た 80年代バンドの姿とマネジメントの二重性など多くの面でいけずうずうしくて柔軟に時代を戯画化して振り返るようにする. 当時の姿をありのまま描くが決して外形だけでその市どおり帰るのではない共感することができるストーリーを通じて映画の魅力を伝える.
より楽しく, 見る
熱い地上最大のコンサート
映画にはビックヒトポップ名曲たちが 30余曲身近に登場する. 見たゾビ, イックストリム, ミスタービッグ, トウィスティドシスター, ジャーニー, 卵ですスピードワゴン, ポイズンなど 80年代を風味したロックバンドたちのスーパーヒット曲たちが 30余曲身近に映画をいっぱい満たす. 粗案ジェット & もっとブラックハツの 'アイラブラックエンロ−ル (I Love Rock 'n'Roll)', イックストリムの '母語つけたウォーズ (More than Words)', トウィスティドシスターの '子供ワーナー楽 (I Wanna ROCK!)' など国内にも慣れた名曲たちが大挙登場する.
増えたミュージカルを原作にするがミュージカルナンバーを活用した来て来てダリと同じくポップ名曲たちを活用して映画のストーリーを導いて出る. だから登場する歌たちは映画のストーリーを導いて進むのに決定的な役目をする. すべての場面でキャラクターらの歌う歌は彼らの感性を表現する手段になる. 時々全然違った歌も曲を話し合うように絶妙に編むよ登場したりする. 多くの歌を歌詞に合わせて振って他の歌を振る方法で歌たちを連結させたし '母語つけたワード (More than Words) わ 'ヘブン (Heaven)', '上のビルトディスシティ (We Built This City)' と ' ウィア鎌故やテークイッ (We'reNot Gonna Take It)' などがそういう場合だ.
ミュージカルで使われた歌外にも製作陣が幼い時代を通して成長しながら好きだったし心よりラックス他家になりたい若者の姿を描いた 'ジューク・ボックスヒーロー (Juke Box Hero)'のように登場人物たちの話を説明することができる歌たちを追加したりした. ミュージカル映画で一番大変なことはせりふの半分が歌で残り半分が対話と独白で成り立つというのだ. の最大の長所はこんな要素たちが絶妙で有機的に繋がれるというのだ. 映画を見に来た観客たちにまるで巨大なコンサートを見るような経験をプレゼントするでしょう. 俳優たちが成す楽音楽と話で強烈な楽しさを確認することができるでしょう.
ハリウッド最高スターたちが広げる
最高の舞台
歌手になるためにハリウッドソンセッストリップに第一歩を踏み出して自分がパラダイスを尋ねたという喜びの感情を豊かに見せてくれるズルリエンホプは歌手と振付師でも活動するエンターテイナーで監督アダムスェングクだけが彼女のミュージックビデオの演出を引き受けながら縁を結んだ.
一方, 伝説的なクラブ 'バーボンルーム' のウエーターに働いてやっぱり歌手の夢を抱いたドリュ逆意Diegoボネタはアメリカ全域をかけて開かれたオーディションで数千人の支援者の中で選発された.
また歌手を夢見るすべての人々の偶像と同時にすべての女達が愛する伝説のラックベンドアスノルのボーカルステイの時ゼックス役はキャラクターのように全世界が愛する最高の俳優トムクルーズが熱演した. "世界的なスターが世界最高のラックスタを演技すれば素敵ではないか" と思った監督の提案にトムクルーズがこころよく出演を承諾したこと. やっぱり最高の俳優らしく 4オクターブを出入りする生まれつきの歌唱力と音色をボーカルトレーナーとの演習を経って爆発的な熱唱をお目見えする.
映画の中でステイの時ゼックスと微妙な関係を引き続く積極的な記者役の乾かしたエコメンは実際にドラマーと結婚したししばらく間バンド生活をした独特の履歴おかげさまでロックンロールの魅力をもっとよく理解して役目を完壁に演技した. ステイの時ゼックスのマネージャーポール尋駅のポールジアマティは音楽を理解夏期よりはアーティストから最大限のお金を取り外すさもしい人物でシナリオに描写
なったその以上を見せてくれた.
アレック・ボールドウィン消えるバーボンルームをいかそうと孤軍奮闘するクラブの社長で分解音楽がすなわち人生でロックンロールは宗教と同時にバーボンルームは教会のような所という信頼を持った人物をカリスマあふれる特有の演技力で消化した. またコメディアンラッセルブランドが彼のパートナーロニー役に出演して愉快でまた真摯な幻想のコミック演技をお目見えする.
一方ロックミュージックを悪魔の音楽と言いながらソンセッストリップで戦争を宣布した市場の否認ペトリシャ役にはキャサリン・ゼタージョーンズが登場する. 当時の文化検閲を象徴的に見せてくれる悪辣な役を引き受けたキャサリン・ゼタージョーンズはもうで見せてくれた踊りと歌実力, ここにコミック演技までお目見えしていけずうずうしく熱演した. 最高のボーカリストマリーＪブルライズはビーナスジェントルメンスクラブ主人を引き受けたしやっぱり名不虚伝の歌実力をプレゼントする.
[ABOUT THE PRODUCTION]
ラックがスになるためのボーカルトレーニング
500人余りが一緒にした完璧な振付
キャスティングされた俳優たちは長く間ボーカルトレーニング, 踊り演習を経って, 健康状態チェックを撮影入って行くずっと前から始めた. そして撮影始終これを維持した. ジュリーの中ホプとDiegoボネタ二人は歌手でも活動していたがこの映画のために違うように歌う方法を学ばなければならなかった. ジュリーの中ホプはカントリー的な鼻声を無くさなければならなかったし, Diegoボネタはプロテクターサウンドのためにポップ的な声を変えなければならなかった. 8歳の時からボーカルトレーニングを受けた方法を捨てて声をもっと広い範囲で拡張させて声帯を守りながら声がかれるような荒い声を出さなければならなかった.
映画のかまない複雑なのが特徴なのに映画に登場する振付の中に即興的や編まれないことは一つもない位に正確な計画の下成り立った. ハリウッド最高の振付師迷子マイクルスがこの映画の振付を担当した. マイクルスも映画の中ダンススタイルは初めて接するのだった. 彼女は既存にセクシーさとユーモアまじた振付代わりに話を導いて進む振付をお目見えするようになった. 特に映画には前俳優たちが個別あるいは一緒にする振付があったがエキストラ 500人が参加する振付もあった.
映画で熱情的な振付をお目見えするキャサリン・ゼタージョーンズも今度映画の振付に対して特別な言語を持ったツムイラミョチァン劇を大事にしなかった.
80年代を再現するためのプロダクション
復古スタイルを完成した衣装とメーキャップ
監督アダムスェングクマンと義美術を担当したゾーンハートだけは高等学校同窓でロサンゼルスで一緒に育ったから同じ時代と場所に対するみたいな感性を持った. ソンセッストリップの全盛期にその所で住んだおかげで当時を ‘本当’で盛ることができた. 映画の美術で一番重点を置いた所はバーボンルーム, ビーナスジェントルメンスクラブ, ソンセッストリップで映画の主要場所になる. それぞれのセットたちは多様な色を活用して場所の感じを加えたが例えばビーナスジェントルメンスクラブは紫色を鋳造で雰囲気を加えた. ソンセッストリップに真正性を付与するためにリーブエースビルボードやバス停にある広告看板に気を使ったが写真作家と同時にアートディレクタであるロバートランダウの助けを借りて 80年代を再構成した. またロサンゼルスは自動車の都市だから通りの自動車にも細心在韓のを傾けた.
当時ファッションに臨場感を付与するために皮ズボンと肩パッド, 広いベルトなど当代流行アイテムを着しながらもおこがましく見えないようにトンをダウンさせた. 特に映画の中恋物語を担当する若いカップルスェリとドリュの場合, ふたつの話に合わせて衣装を変化させた. Diegoボネタはシャツとジーパンを主に着ている途中変化が生じた後にはヘッドバンドときらっとがスカーフ, ブーツを着してズルリエンホプは花模様スカートからデニムミニスカートとボボンルームティーを着た.
数えて来てメーキャップも映画で重要な役目をする. ヘアーチームの最大の課題は男たちに長い髪をつけてくれるイルイオッデは特定場面では 500人のエキストラが投入されたから数百個のかつらと付け頭が必要だった. ヘアスプレーとゲルはセット場での必需品だったし, メーキャップチームも重い子供ライナーとプロスティピンクリップスティック, エアブラシ入れ墨を開くこと持ち込んだ.
映画 <メティユ本意白鳥の湖 3D> プレビュー
映画概要
題目 : メティユ本意白鳥の湖 3D (Matthew Bourne's Swan Lake 3D , 2012)
ジャンル : ドラマ, ミュージカル
上映時間 : 120分
封切り日 : 2012.08.02
監督 : メティユ本
俳優 : リチャードウインザー
筋書
作品の背景は権威あるイギリス王室.
厳格な手続きを計算する息苦しい環境で育った王子が初めて反韓国相手は美しいが王室に似合わない格調ない女人だ. それに個人秘書が自分の野慾を果たそうと買収した女だ. 女王は若い士官たちにはモーションをかける一方, お母さんの愛を渇求する息子には冷たいだけだ. それで王子は幼い時から白鳥人形を抱えこんで過ごした. 心に留めた女人さえ個人秘書の紐付きだったのを分かるようになった王子が自暴自棄の心情で公園で自殺を試みようと思う時, 夢の中で見たりした白鳥が湖で現われる. とても魅力的な男白鳥. 一群れの白鳥群れが寄り集まって王子を脅威すると白鳥はこれらから王子を保護してくれるのに, こういうわけで男白鳥は王子の魂を慰める唯一の存在と同時に愛の対象で落ち着く.
原作では王子が白鳥公州を求めてくれるが, 彼と反対にメティユ本意作品では男白鳥がむしろ王子の救援者として威厳と力の表象であるわけだ. 世界各国の王族たちが招待された舞蹈会で王子は彼が愛する白鳥とそっくり似ている, しかし強靭なカリスマを持った若者の登場に童謡される. 妙な魅力の若者は舞蹈会のすべての公州, 甚だしくは女王さえ誘惑する. 自分には冷たいだけなお母さんが彼に落ちこむのを見た王子は嫉妬心に捕らわれたあげく怒って女王にも暴力を加える具合に至る. 王子は結局護衛兵にひかれて行く. 部屋に監禁されたまま精神を失って横になっている王子に幾多の人々が寄り集まって暴力的に多量の鎭静剤を投与して去る. 精神がもっと朦朧になった王子のベッド下で幾多の白鳥がスモルスモルギアー出たら王子を脅威する. この時王子の唯一の希望と同時に愛である白鳥がまた現われて彼をかばう. 王子の部屋に帰って来た女王は息子が死んでいることを見て初めて悔恨の涙を流す. しかし王子は今は愛する白鳥の解くに抱かれて初めて平和を捜した.
映画 <丸丸とする革命> プレビュー
映画概要
題目 : 丸丸とする革命 (2012)
ジャンル : メロー/愛情/ロマンス, コメディー
上映時間 : 85分
封切り日 : 2012.08.02
監督 : ミンドシック
俳優 : イ・ソジョン, 李県陣
動画
筋書
Sライントップモデル Dラインで換骨奪胎?!
愛を争取するための体重増量プロジェクト
ぜい肉一つない体つきに無欠店外貌まで取り揃えた神さまが降りたモデルドアーだと. 24時間逆立った鋭敏することで事毎にユナンであるせいで撮影ステップ皆が感嘆するが自他共認大韓民国トップモデルだ. ‘オーバーサイズ’ 人間たちを世の中で一番嫌悪する彼女は一人だけな弟のダイエットが最近唯一の悩みだ. そうしたある日偶然な機会でフォトグラファー強盗頃に会って, 彼の秀麗な外貌とプロした性格に徐徐に好感を感じるようになるのに… 分かってみればこの男の理想型は筒.筒.たいてい.女.寝なさい?
スキニーした彼女のオーバーサイズラブストーリー
愛されるためには必ず肉を太らせなければならない!
映画 <マリ> プレビュー
映画概要
題目 : マリ (Marley , 2012)
ジャンル : ドラマ, ドキュメンタリー
上映時間 : 120分
封切り日 : 2012.08.02
監督 : キャビンマクドナルド
俳優 : ご飯マリ, 知己マリ, 地味クリフ
動画
筋書
レゲエの伝説, ご飯マリに会う
ジャマイカ出身である ‘ご飯マリ’はレゲエ音楽の伝説と同時に代表的なシンガーソングライターだ.
1945年 2月6日ジャマイカの一小さな村で生まれた彼は 17歳の時初録音を始めてミュージシャンでデビューした. その翌年の 1963年彼は儲けたらリビングストン, ピータートシとともに ‘ウェイルロス’というグループを結成した. ご飯マリの音楽世界を理解するために除くことができない, 黒人解放思想を標榜した新興宗教人ラスタパリアンギョ(Rastafarian)に深い感銘を受ける. ウェイルロス活動をした中ご飯乾かす 1972年イギリスのレコード社と契約をしながら本格的に自分の名前が全世界に知らせ始める.
彼は
増えたジャマイカひいては逼迫受けていたアフリカ民衆の権利のために歌を歌ったご飯マリの生涯を描いたドキュメンタリーだ. 彼の昔の姿を盛ったニュースクリップ, 家族と仲間たちのインタビューに付いて行ってみると ‘抵抗のアイコン’としてのご飯巻くわけがどんな人でミュージシャンなのかよく理解するようになるでしょう.
“お父さん(‘ご飯マリ’)に関する多くの作品があったがこの映画がもっと特別なのは,
ご飯乾かしなさいというレゲエ伝説や神話的人物ではない
一人としての人生に人々をもっと感情的に受け継ぐからだ”
_知己マリ (ミュージシャン, ご飯マリの息子)
製作ノート
[About movie]
ご飯マリ, そしてレゲエの誕生
Robert Nesta Marley 1945‾1981
“貧民村, 富村をあまねく経験した
黒と白衣混血ですべてのものが結合されたでしょう.
ご飯はそのあらゆること一身に現わしたんです!”
1945年 50大人白人のイギリスお父さんと 10代の黒人のジャマイカママの間で生まれた.
キングストンの貧民街で育ったご飯乾かすゾヒックス(Joe Higgs)の影響でその時代愛歌だけだったジャマイカから脱して貧民街人々を締め付けていた極端的な疎外感などタブーした主題を歌で作って歌い始めた.
ご飯乾かすグループ ‘ウェイルロス’で活動を始めた. ジャマイカに徐徐に広がった ‘スカー’(ska)’ビートを使ったし, 後に ‘楽スタディ’(Rock steady)まで切り継ぎした音楽である ‘レゲエ’(Raegge)を全世界に紹介した. 今までご飯乾かすレゲエ音楽の一番代表的なミュージシャンで指折り数えられている.
ご飯, どんなに歌を始めるようになりましたか?
“手始めだから…. 泣く. そうです. 泣くこととハムに始まったんです.”
受難者たちの泣き喚きと泣き叫ぶことを文化現象で引き上げたラス打破里(Rastafari)運動とジャマイカの共同体, そして自ら経験した貧乏の苦痛と混血で成長しながら感じた疎外感, 差別などがご飯マリの音楽の素材になったし, ご飯乾かすレゲエ音楽を通じて熱情と希望と抵抗精神, 正義を伝えた.
1974年発表と同時にレゲエのクラシックになってしまった "No Woman, No Cry"と "Lively Up Yourself"が収録されたとてもすぐれた明攀, "Natty Dread"を発表した. 1974年当時ご飯ではないわけ曲中の一つである "I Shot the Sheriff"は Eric Claptonがリメークしたしその曲はビルボードシングルチャート 1ウィウル占めたりした. 70年代の末, ご飯乾かす "Rastaman Vibrations"と "Exodus"がアメリカ市場で躍進している時も "Exodus", "Waiting in Vain", "Jamming" そして "Is This Love"など全世界的にヒットしたトラックを持つようになった.
“マイケルメンリ総理とエドワード現価代表! 二人が握手して人々に見せてください
大丈夫なんですって. われらは一つになるつもりだ! われらはやりこなすつもりの!われらは一つにならなければならない!”
1976年ジャマイカの政治的な極甚な分裂の時期, 選挙を控えてご飯マリの公演消息が伝わりながらお互いに反対される政治けんかに巻き込まれるようになって, ご飯乾かす銃撃にあうようになる. 銃撃でご飯乾かす上体と腕に負傷にあったしその他を演奏することは不可能だったが 4日後約束どおり祭り舞台に上がる. 脅威が蟠って皆阻んだが, ご飯乾かすシャツを解いて傷を見せてくれて舞台に上がったし, 8万名以上の観客は歓呼した. 以後ご飯乾かす本人は政治的な選択, 政治的な悪用を気づかってジャマイカを去っているようになる. しかし, 1978年キングストン政治集団の暴力が悪化一路で走り上げてご飯の帰還推進運動が起ったし, 分裂されたジャマイカのために, コンサートに参加するためにご飯乾かすジャマイカに向ける.
そして, ‘ONE LOVE 平和と和合のコンサート’でご飯は分裂された政治がマイケルメンリ総理とエドワードセガ代表二人を舞台に呼び出して二人の手を握って “一つがドエヤして!”と言いながら頭の上で手を持ち上げて政治的な和合を導き出す.
しかし, ご飯乾かす白人にだけかかるという黒色腫(皮膚癌の一種)にかかるようになって, 癌治療拒否したままつながったコンサートツアー日程で健康に悪影響を与えた. 1981年彼は死亡したし, ジャマイカ政府は 1990年 ‘2月6日ご飯ではないわけ誕生日’を祝日に宣布した.
映画 <アニマルキングドム> プレビュー
映画概要
題目 : アニマルキングドム (Animal Kingdom , 2010)
ジャンル : スリラー, 犯罪, ドラマ
上映時間 : 113分
封切り日 : 2012.08.02
監督 : ダビッ未コード
俳優 : ガイピアース, ジェイムズプレチェビル, ゼックキウィボ
動画
筋書
世の中は私が思ったよりずっと広くて危ない所だった!
もうこの動物の王国で私は生存しなければならない!
ママが薬物濫用に世を去ると十七少年ゾスィ J コーディネーション(ジェイムズプレチェビル分)はメールボルンに住んでいるお婆さんsmap(ザッキーウィボ分)の家に移して来て生活するようになる. 一緒に生活するようになったお婆さんと叔父たちは不法薬物販売と節度など犯罪を業にする犯罪家族だった. この集団で生き残るために Jは彼らの言葉を聞きながら一緒に犯罪に同参する. 刑事君だった (ガイピアースの方)は Jを警察の保護の下置こうと思うが腐敗警察, 利益だけ取りそらえる弁護士たちの間での状況も難しいだけだ. 家族と警察の葛藤が高まってゾスィはお互いにかんでかまれる動物の王国とも同じこちらで生き残るためには誰の助けもなしに一人で生き残らなければならないという結論を下す. 結局 Jは生存のために自分の席を捜して死闘をする.
製作ノート
[About Movie]
に対して…
義基本筋書は 17歳になった少年である Jが経験する苦行に関する話で主人公は麻薬中毒だった生母が急に死ぬと遠い親戚であるコーディネーション家族と住むようになる. コーディネーション自足はけれん的に郎らかなふりをするお婆さんsmapと彼女が犯罪者たちで強く育てたポップ, クレグ, デラン兄弟だ. 久しくなくて Jは家族に対する忠誠心と警察の間で迷うようになるのに, 一刑事が二名医警察が犠牲された殺人事件と係わって叔父たちに不利な証言を言ってくれと言って Jに要求しながら葛藤が増幅される.
未コード監督
Jが観客たちのガイドであるわけだ. 犯罪者たちの不法行為が収益が低調になりながら危機に逢着する特定の時期を描きたかった. 彼らは結局無惨な犯罪をやらかして組職は瓦解される. Jの視覚にこの過程を見守ってこのさもしい世界を体験するのが最適だったが, 私はこの一少年の成長後日談ではなく, 自分を害するかも知れない危ない世界で疎外感を感じる一個人に関する映画になるように願った.
ガイピアース(レックキ役)
この映画には珍しいスタイルがあるのに, 噴出するエネルギーと言うよりは潜在されているエノジがバでそれだ. 表なら下に隠されているものなどが観客にとって感動を受けるようにするでしょう. '私があんな状況にあるようになればどんな心情だろう?'と言う(のは)考えをするようにするでしょう. 私が参加したが本当に驚くべきな作品だ.
ゾウエルエゾトン(バズ役)
観客たちは喜悦を感じる同時に衝撃を受けるでしょう. Jに自分を代入するようになって信じられないほどのサスペンスを感じることができるでしょう.
[Production Note]
メールボルンに送る恋書
をリアリティーあるように製作するため ‘ダビッ未コード’ 監督と彼の製作陣は多くの事前調査をした. メールボルン所在の市立監獄を訪問して実際とほとんどまったく同じなセット場を作るのに成功したしこれにより自信感を得たと監督は仄めかした. 彼は犯罪世界を描くために多い犯罪小説を読んで, ビデオ資料視聴とオーディオテープもたくさん傾聴したと言った. しかし監督はフィクションである映画で作るために実際犯罪者たちに会わなかったと付け加えた. また, 一心で映画を製作し出さなければならないのでステップたちの質問に全部答えてくれることができるように ‘未コード’ 監督は十分な情報を習得したと言う.
撮影監督である ‘エドムアカパウ’はを “メールボルンに行かせる自分の恋書”と比喩した. 多様なメールボルンの情景を盛るためにブンドラからアルトナまで撮影地で決めたし, 静かで山林が青い住宅街から索莫たる工業地域まで皆画面に盛った.
‘未コード’ 監督が撮影監督に参照しなさいと助言した映画たちはわであった. 映画に出る場面一つ一つを置いて二人は常に一緒に議論したと言う. 二人の監督はあまりにも多い犯罪映画たちが溢れ出る作今に現実で主類を避けて撮影を単純にさせようという結論に到逹したと言う. 脚本の力を信じてせりふの力を加えてくれる事にしたのだ.
リアリティーある暴力場面が観客たちにもっと大きい衝撃を与えるはずなので節制する事にしたし照明も劇的な效果代りに最大限リアリティーをいかすのに力を注いで自然に使ったと言った.
‘コーディネーション’の家は 1960年代スタイルの国家所有の住宅なのに元々あった家具たちを移して慈善団体たちで空手して来た家具たちで満たして撮影した. 衣装面では犯罪者の典型的なスタイルを排除してシンプルで地味に加えた. ‘ガイピアース’は ‘ダビッ未コード’ 監督が映画製作終始, 非常に沈着で余裕のある態度を見せたと誉めた. 撮影が終わった後, フィルムは後半作業のためにシドニーに移された. 編集者である ‘ルークふたつと言う(のは)’は ‘ロマン・ポランスキー’ 監督スタイルで非常にゆっくり危機感が高まる編集を念頭に置いて作業を進行した. 彼はあんまり脚本と延期が立派だったからとても劇的な編集技術を書かなかったと言った.
‘ダビッ未コード’ 監督の弁
銀オーストラリアの '欲望の都市'によく言及されるメールボルンの派手な犯罪世界を描こうとした 9年経歴の監督及び各本家である ‘ダビッ未コード’の野心作だ.
シドニーが故郷である彼はメールボルンで何年の間居住しながら一般人たちのように多様な新聞記事を通じて地域の犯罪消息を聞く接した.
"私が興味を持つようになった点は命が危なげな世界で活動する人々の生存法だった. 一番(回)間違いで自分の命が牛耳られて自由を奪われて監獄に閉じこめられることができる状況に置かれる者等の活動する私たちが道徳的で正しいと思う社会ではない陰地の世界を描きたかった. シドニーに帰って来て義草稿を書いたが, すごくやりがいのある作業だった. しかし悲しくて惜しくも最終シナリオには草稿がほとんど反映されなかった."
‘未コード’ 監督はその後 8年の間を他の作業にぶら下げられたが地下世界を描こうと思った野心を決しておかなかった.
"独特の視覚で作って見たかったし, 多重の階を持ったオーストラリア犯罪社会を映画化したかった. 距離(通り)で肩をかすめるほどに有り勝ちに向い合うこれらで外見上をもってはとても平凡に見えるが犯罪世界を代表する人物たちを登場させて映画を作ればおもしろそうだった. 初長編映画ではあまり欲深を使った企画と言う(のは)坪をたくさん入ったが, 地域と人物たちもとても多様で登場人物一部は映画が半分位進行された後こそ紹介される一方, どんな人物たちは初盤にきらめいて壮烈に死んで行く旧助羅そうするようだ. しかし私は特定人物が自分の独特の色を見せてくれた後次の人物にバトンを渡す敍事がほしかった."
勿論, オーストラリア全地域で犯罪が存在するが悪名高い犯罪者を有名人で作るメールボルンの独特の文化は唯一だ.
"こちら犯罪者たちは新聞に大きく写真が積まれて特筆大書されて夕方 6時ニュースに法廷に立った姿が放映される位人気が良いリアリティーショースターたちだ. シドニーではそんな事がない. それでもシドニーには陰地で盛んな犯罪世界がないという話ではなく, 犯罪者たちをメディアのスターたちで遁甲させないという話だ."
監督は義執筆初期にもう作品をフィクションで書くことに心に決めたと言った. "犯罪者たちを有名人で作る世相に私まで荒されたくなくて私はこの作品をフィクションで作ることに決心した. 本当に荒されたくなかった.”
メールボルンは確かにを取る最適の地域だった.
"ビクトリア時代の建物と盛んな庭園たちそして電車たちがあふれる絵みたいな回りなさいという有り勝ちなイメージでは脱してメールボルンのまた他の顔を取りたかった. メールボルンは実際ではずっと巨大で恐ろしい所で気まぐれで頭痛い都市なのに, 飛んだその点がむしろ良かった. ‘クエンティン・タランティーノ’ 監督や ‘ガイリーチ’ 監督の犯罪映画たちとは差別化されながら, 深刻で暗くて刺刺しい世界を主題にするが一方をもっては詩的で美しい作品を作りたかった."
製作者 ‘リーズワツ’の便
映画専門雑誌である 'インサイドフィルム(IF)'の転職仲間だったし元々製作者だった ‘ベックスミス’はアメリカで移住するようになりながら 2006年に見た映画製作で手をはなした. その後に, オーストラリア映画界の指折り数えられる製作者中の一つの ‘リーズワツ’が介入した. 彼女は ‘未コード’ 監督が ‘N.Gフィールダー’を主演で製作した断片映画人に助言を言ってくれたが, その縁が結局につながったのだ.
"その私はまでは ‘未コード’ 監督の作品を見た事がなかった. IF 雑誌の編集者位にだけ分かっていたが, 長編映画の脚本を書くところだという消息は聞いた. 編集室でを報告, 本当に心を奪われた. 監督の声が強い非常に独創的な映画と言う気がした. ‘ベックスミス’がアメリカで移住してから, われらは一緒に義製作と演出方向に関して議論する時間を持ったが ‘未コード’ 監督の説得で私も合流するようになった. ‘未コード’ 監督は四つの下書きを作業の中だったが, 映画構造を洗練化させながら Jという主人公が抜けるようになった雨道徳の悪夢を一つ一つ構成して行った. 登場人物たちが本当に立体的で強いながらも現実的と言う点がとても気に入った."
登録:
投稿 (Atom)